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為了太陽,我才來到這個世界

【2019年03月08日 17:07:09】【來源:巴中晚報】【字體: 】【顏色: 】【我說兩句()

  孫慈姍

  在作于1946年的《一個傳奇的本事》中,沈從文曾預見表侄黃永玉——一位“年紀輕輕的木刻藝術家”——的生命軌跡與自己的相似性:因為有機會接觸更廣闊的天地,他們或許得以游離于閉塞鄉土上“近乎周期性的悲劇宿命”,但“出于地方性的熱情和幻念,卻正猶十分旺盛,因之結合成種種少安定性的發展”,最后似乎仍不免在漂泊動蕩中“接受同一悲劇性結局”。

  盡管這篇長文對黃永玉其人著墨并不多,想必讀者也會對沈從文這般“悲劇性”的預言印象深刻,進而追問這位沈從文筆下從湘西走出來的“新生代”文藝青年究竟畫出了怎樣的人生軌跡。閱讀黃永玉作品《太陽下的風景——沈從文與我》(以下簡稱《太陽下的風景》)或許能讓我們找到答案。

  《太陽下的風景》收錄了黃永玉作于上世紀50-80年代的經典隨筆。人過中年后,黃永玉的藝術素養逐漸深厚,人生閱歷也更為豐富。同時,在時代風云下,他個人的生命軌跡也與更多條軌道發生著奇妙的交織,共同繪成了一代“文藝工作者”、一代人的生活圖景,為我們展示了那些可愛、可哀、可笑、可嘆的蒼茫歲月。

  書中收錄的大部分作品都有著“寫人”的主題。其中,有萍水相逢的過客,如黃山偶遇的癡情畫家、長江同船的可愛女子、蘇州司徒廟的清奇長老,這些因緣際會有如生命中突然出現的光亮,已然遙不可追,唯有默默祝愿。而更多的文章則在追憶作者自己的藝術摯友、同道中人。在多個語調、諸種情感色彩的點染間,何海霞、廖冰兄、黃新波、野夫、劉煥章、黃苗子、聶紺弩這些文藝界的名流巨子們的形象狀態、生活樣貌、圍繞他們的種種人和事也都變得鮮活豐富,個中似乎都隱藏著生活百味,藏著作為“兩足無毛動物”的“人”復雜的光輝和晦暗、堅硬與柔軟。更包含著黃永玉在歷經坎坷后對共患難的友人們、對自己的安慰與期待。

  除去懷人之作,書中還收錄了不少黃永玉講論藝術之道的文章。其中如《藝術的空間功能》這樣的文字晰理綿密、邏輯嚴謹,已類似于學術論文,卻并不枯燥生澀。歸根結底,黃永玉的“藝術”是與“生活”、與社會的人情世故、個體的喜怒哀樂密不可分的。正因如此,書中收錄的黃永玉的木刻作品和照片等圖像資料也就有著十分重要的意義,從中我們可以看到藝術與生活在黃永玉這里如何交融、呼應,共同組成了一個生機盎然的世界。如第33頁的插圖《森林小學幼兒班》(木刻)展現了黃永玉所在林場伐木工人們的孩子讀書的場景。木刻,顧名思義,最基本的原料自然是木頭,而這畫上的什物——林場小屋、桌椅板凳也無不用木頭做成。在森林這片自然空間內,人的生活、人的藝術創作都與自然如此親近依偎。第64頁的插圖是黃永玉與好友黃苗子在“萬荷堂”畫室的照片,照片上黃永玉盤腿坐在桌上,叼著煙卷靜看黃苗子作畫,其神情樣貌幾乎可用“憨態可掬”來形容。結合他的文章對自己與黃苗子“患難之交”的描寫,或許更能理解兩位老人在心靈上的息息相通之處。

  書名《太陽下的風景》其實暗含著黃永玉的人生信念——“為了太陽,我才來到這個世界”。那么“太陽”究竟是什么呢?是藝術、友情、愛、美、快樂或是希望?或許,每位讀者心中都會有不同的答案。正如他在書中收錄的同名文章《太陽下的風景——沈從文與我》中所言,“在太具體、太現實的‘考驗’面前,往往我們的生活變得非常抽象,只靠一點點脆弱的信念活下去,既富于哲理,也極端蒙昧。”這“太陽”,這支撐生命在波折坎坷中前行的最恒久的光亮,或許注定是“抽象”而不可言傳的。但無論如何,這些尋找著“太陽”、創造著“太陽”,也將自己變成“太陽”的人,都是我們身邊最溫暖可愛的靈魂。閱讀他們,也是人生至樂之一。

【責任編輯:小泥巴】
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